Освещение в фотографии. Библия света

Независимо от того, насколько "умной" окажется ваша цифровая фотокамера, вам придется немало размышлять об освещении при фотосъемке, если вы захотите добиться отличных результатов. Научившись создавать правильное освещение, вы сможете значительно повысить качество своих фотоснимков. В этом вам поможет книга "Освещение в фотографии. Библия света". Она содержит исчерпывающие теоретические сведения о природе света и принципах освещения, благодаря которым вы сможете стать мастерами фотосъемки.

В книге вы найдете:

• множество новых фотографий и схем освещения, наглядно демонстрирующих, как делать комплексные снимки;

• информацию о том, как работать с цветными светофильтрами и портативными стробоскопами, как фотографировать движущиеся объекты, использовать окружающий свет и освещение вспышками;

• рассказ о том, как была сделана фотография, приведенная на обложке книги.

Стили освещения продолжают меняться, однако природа света остается постоянной. Как только вы разберетесь в физических основах освещения, ваш творческий потенциал станет безграничным!

СОДЕРЖАНИЕ

Кому посвящается книга 9
Введение 10
От издательства 11

Глава 1. Как изучать основы освещения 13
Каковы принципы? 14
Почему принципы важны 15
Как мы выбирали примеры для этой книги 16
Делать или не делать? 18
Фотокамера какого типа мне потребуется? 19

Предостережение 20
Какое осветительное оборудование мне потребуется? 21

Что еще мне потребуется знать, чтобы усвоить материал из этой книги? 22

В чем волшебство этой книги? 23

Глава 2. Свет — исходный материал фотографии 25
Что такое свет 26
Как фотографы описывают свет 29
Яркость 30
Цвет 30
Контрастность 32
Свет против освещения 36
Как объект влияет на освещение 37
Пропускание 37
Прямое и рассеянное пропускание 39
Поглощение 40
Отражение 41

Глава3. Управление отражениями и семейство углов 43
Типы отражений 44
Рассеянное отражение 45
Закон обратных квадратов 48
Прямое отражение 49
Нарушение закона обратных квадратов? 50
Семейство углов 52
Поляризованное прямое отражение 53
Это поляризованное или обычное прямое отражение? 58
Превращение обычного прямого отражения в поляризованное 59
Применение теории 60

Глава 4. Внешний вид поверхностей 63
Фотограф как редактор 64
Извлечение выгоды из рассеянного отражения 65
Угол расположения источника света 65
Преимущества и недостатки общего правила 70
Расстояние до источника света 72
Делая невозможное 74
Использование рассеянного отражения и теней для выявления текстуры 79
Извлечение выгоды из прямого отражения 81
Конкурирующие поверхности 85
Использование поляризационного фильтра для объектива фотокамеры 88
Применение более крупного источника света 88
Использование нескольких источников света 89
Применение гобо 90
Комплексные поверхности 93

Глава 5. Выявление формы и контуров 99
Зрительные ориентиры для восприятия глубины 100
Искажение перспективы 102
Искажение перспективы как зрительный ориентир для восприятия глубины 102
Манипулирование искажением перспективы 105
Вариация тонов 106
Размеры источника света 106
Крупные источники света против небольших 106
Расстояние от объекта 107
Направление освещения 109
Источник света, располагающийся сбоку от объекта 110
Источник света, располагающийся над объектом 111
Источник заполняющего света 113
Добавление глубины для фона 116
Насколько идеальна вариация тонов? 120
Фотосъемка зданий: обеспечение более слабой вариации тонов 120
Фотосъемка объектов цилиндрической формы: обеспечение более сильной вариации тонов 122
Не забывайте о деталях поверхности 124
Глянцевая шкатулка 124
Использование темного фона 126
Устранение прямого отражения от крышки шкатулки 126
Устранение прямого отражения от стенок шкатулки 128
Использование прочих средств 132

Глава 6. Металл 135
Металл с плоской поверхностью 136
Светлый или темный? 137
Поиск соответствующего семейства углов 137
Освещение металла 141
Как сделать так, чтобы металл выглядел на фотографии светлым 141
Какой уровень экспозиции будет «нормальным» для металла 145
Как сделать так, чтобы металл на фотографии выглядел темным 146
Изящный компромисс 149
Контролирование эффективного размера источника света 153
Размещение металлического объекта прямо напротив фотокамеры 156
Металлические коробки 159
Светлый фон 161
Прозрачный фон 162
Блестящий фон 165
Круглые металлические объекты 166
Маскировка 168
Размещение источника света подальше от фотокамеры 168
Использование тента 169
Прочие средства 171
Поляризационные фильтры 172
«Черная магия» 172
Матирующий спрей 173
Где еще применимы эти методики 173

Глава 7. Дело об исчезнувшем стекле 175
Принципы 175
Проблемы 176
Решения 177
Две притягательные противоположности 178
Освещение методом светлого поля 178
Освещение методом темного поля 184
Лучшее из двух миров 188
Завершающие штрихи 190
Определение поверхности изделий из стекла 190
Освещение фона 194
Устранение линии горизонта 195
Предотвращение бликов 198
Устранение посторонних отражений 199
Сложности, создаваемые объектами, которые сделаны не из стекла 201
Жидкости в изделиях из стекла 202
Вторичные непрозрачные объекты 206
Решение о том, какой объект является принципиальным 208

Глава 8. Арсенал источников света 211
Схема освещения, включающая одиночный источник света 212
Базовая конфигурация 212
Размеры источника света 214
Текстура кожи 215
Где следует размещать источник основного света 216
Ключевой треугольник 217
Слева? Справа? 220
Широкое или короткое освещение 221
Очки 223
Дополнительные источники света 225
Источники заполняющего света 225
Источники фонового света 231
Источники контрового света 233
Источники моделирующего света 235
Источники света, располагаемые позади объекта для обеспечения эффекта ореола 237
Настроение и ключ 239
Освещение в низком ключе 240
Освещение в высоком ключе 240
Обеспечение строго определенного ключа 242
Темная кожа 243
Портретная фотосъемка с применением доступных источников света 244
Окно в качестве источника основного света 245
Солнце в качестве источника контрового света 247
Комбинирование портативных источников света и источников окружающего света 248
Портретная фотосъемка с применением отраженного окружающего света 252
Подходы, которые стоит попробовать 253
Несфокусированное пятно 253
Комбинирование портативной вспышки и цветных гелей 257
Портативная вспышка и движение 261
И в заключение... 263

Глава 9. Крайние противоположности 265
Характеристическая кривая 266
Идеальная «кривая» 266
«Плохая» фотокамера 269
Недодержка 273
Настоящий сенсор (ПЗС или КМОП) 275
Использование всех средств 276
Белые объекты на белом фоне 276
Экспозиция сцен, в которых белые объекты располагаются на белом фоне 279
Освещение сцен, в которых белые объекты располагаются на белом фоне 281
Объект и фон 282
Использование непрозрачного белого фона 284
Использование полупрозрачного белого фона 289
Использование зеркального фона 291
В любом случае используйте фон небольших размеров 293
Черные объекты на черном фоне 293
Экспозиция сцен, в которых черные объекты располагаются на черном фоне 294
Освещение сцен, в которых черные объекты располагаются на черном фоне 295
Объект и фон 296
Использование непрозрачного черного фона 298
Использование блестящей черной поверхности 300
Расположение объекта в отдалении от фона 301
Гистограмма 303
Предотвращение проблем 305
Чрезмерные манипуляции 306
Кривые 307
Новые принципы 309

Глава 10. Путешествуем налегке 311
Кое-какие очень хорошие новости 311
Выбор подходящего источника света 312
Студийные стробоскопы 312
Портативные стробоскопы 313
Легкие стробоскопы, присоединяемые к «горячему башмаку» 313
Выбор правильной экспозиции 314
Позволяем стробоскопу определить экспозицию 314
Использование флешметра 315
Обеспечение большего количества освещения 315
Сфокусированный свет вспышки 317
Использование сразу нескольких стробоскопов 317
Улучшение качества освещения 317
Отраженный свет вспышки 318
«Растушевывание» света 321
Источники света разных цветов 323
Почему важен цвет света 324
Нестандартные источники света 325
Смешиваются ли цвета? 327
Способы устранения проблем 331
Источники света, обеспечивающие освещение разной продолжительности 333
Возможно ли студийное освещение при внестудийной фотосъемке? 336