Самовивіз у Києві - безкоштовно
Кур'єр по Києву - 75 грн.
Укрпошта - 45 грн.
Meest - 60 грн.
*Безкоштовно від 750 грн.ОплатаКартою Visa/Mastercard (+єПідтримка)
Поповнення карти
Післяплата
Готівка
Безготівковий розрахунокєПідтримкаЦей товар можна оплатити картою єПідтримка
- Огляд
- Характеристики
- Відгуки0
Оригинально оформленное подарочное
издание с ляссе. Комбинированный переплет выполнен из натуральной кожи и
бархатистой ткани. Переплет книги украшен тиснением фольгой Kurz шести цветов.
Великий французский поэт, писатель и драматург Жан де Лафонтен прославился в
первую очередь как автор знаменитых "Басен". Однако его творческое наследие
значительно более разнообразно. В небольшой повести "Любовь Психеи и Купидона"
Лафонтен творчески переработал известную сказку Апулея об Амуре и Психее из его
романа "Золотой осел". Традиционный сюжет модернизован Лафонтеном в духе и стиле
литературы французского классицизма XVII века. Сказочная фантастика окружена
шутливой иронией автора, жизнерадостный гуманизм которого продолжает традиции
французского Ренессанса и во многом предваряет свободомыслие Вольтера и "просветителей"
XVIII века. Легкое и изящное повествование, в котором проза перемежается со
стихотворными партиями, отличается высокой поэтичностью, вызывавшей восхищение
Пушкина и его современников и сохранившей свое обаяние и для нашего времени. В
настоящем издании впервые в России воспроизводятся 15 иллюстраций выдающегося
французского художника Поля-Эмиля Бека из редкого парижского издания 1955 года.
---
О ХУДОЖНИКЕ ЭТОЙ КНИГИ
ПОЛЬ-ЭМИЛЬ БЕКА
Французский живописец, гравер и рисовальщик Поль-Эмиль Бека родился в Париже 2
февраля 1885 года. Учился в парижской Школе изобразительных искусств у
живописцев Габриеля Феррье и Франсуа Фламена. В 1913 году он впервые участвовал
в Салоне французских художников, а в 1920 получил за свои живописные работы
Grand Prix de Rome — стипендию французской Академии, позволяющюю
совершенствовать мастерство в Италии. Работы Бека отличали уверенное
академическое рисование, точность в передаче деталей и некоторая «салонность». В
1920–1930 годах он создал ряд портретов известных французских писателей,
издателей и библиофилов — Леона-Поля Фарга, Пьера Луиса, Люка Дюртена, Жюля
Ромена, Сильвии Бич и др.
Первые опыты в книжной графике, к которой Бека обратился в начале 1920-х годов —
«Жорж Дюамель» Люка Дюртена («Monnier», 1920) и «Одиночества» Эдуарда Эстанье
(«Georges Cres», 1922) — привлекли внимание парижских издателей, и Бека стал
время от времени получать заказы на иллюстрации. Тем не менее, в эти годы
художник занимался в основном живописью, и полотна художника получали весьма
лестные отзывы. Так, в мае 1924 года, в отчете о Салоне журнал издательского
дома «Hashette» «Чтение для всех» («Lectures pour tous») представил одну из
картин Бека: «Это одухотворенное и весьма насыщенное полотно. Мы видим молодую
женщину, удобно устроившуюся на подушках подле небольшого столика, уставленного
чашками и лакомствами, — завтрак только что закончился, и эта модная куколка в
клубах сигаретного дыма взирает на остатки сластей с явным разочарованием,
которое выдает ее потемневший и затуманенный печальной мечтательностью взгляд».
Но и книга оставалась в сфере интересов художника. В 1928 году Бека впервые
обратился к творчеству Жана де Лафонтена — он проиллюстрировал «Новеллы» для
издательства «Briffaut».
К началу 1930-х годов художник стал признанным мастером живописи и графики.
Особый интерес вызывали его гравюры, выполненные в технике «сухой иглы». В 1932
году Бека совершил путешествие по Африке — побывал в Конго, Габоне и Судане. Из
поездки он привез множество рисунков, в которых отразились его впечатления о
жизни экзотических стран. Политика и общественная жизнь не привлекали художника,
так же как и художественные поиски его современников-авангардистов: в творчестве
Бека главными стали поиски радости и гармонии, любование красотой обнаженного
человеческого тела. Его ню, как правило, тщательно исполнены, но сухой академизм
всегда смягчается легкой иронией автора.
С 1933 года начинается карьера Бека как специалиста по галантным текстам. В
предвоенное десятилетие возрос интерес публики к малотиражным коллекционным
изданиям. Работа над иллюстрациями к таким книгам принесла Бека европейскую
известность. Художник обращался в основном к произведениям классической
литературы, но в рисунках трактовал тексты по-своему, отбирая для
иллюстрирования самые фривольные моменты. Одна за другой в издательствах «Briffaut»,
«Piazza», «La Tradition», «Libineau», «Le Vasseur» стали выходить книги с
гравюрами Бека: роман Теофиля Готье «Фортунио» (1934), «История короля Гонсалве»
Пьера Луиса и «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына (1935), «Адольф» Бенжамена
Констана (1936) и «Влюбленный дьявол» Жака Казота (1936), «Афродита» Пьера Луиса
и «Воспитание чувств» Гюстава Флобера (1937), «Песни Билитис» Пьера Луиса
(1938), «Дафнис и Хлоя» Лонга (1939)...
В годы Второй мировой войны Бека продолжал работать над иллюстрациями к
коллекционным изданиям. В это время созданы самые известные циклы его рисунков:
24 цветных иллюстрации к «Манон Леско» аббата Прево («Le Vasseur», 1941), 24
цветных иллюстрации к «Науке любви» Овидия («La Tradition», 1942) и 13
монохромных гравюр к его же «Любовным элегиям» («Athêna», 1943), 23 цветных
иллюстрации к новому изданию «Песен Билитис» Пьера Луиса («Piazza», 1943). В
1944 году в Брюсселе вышло в свет двухтомное издание «Рассуждений» Пьетро
Аретино («La Nef d’Argent», 1944), проиллюстрированное 20 черно-белыми гравюрами
на дереве и 32 цветными литографиями, причем во всем тираже каждая литография
была подкрашена вручную. Для того чтобы помочь Бека выполнить эту работу, к
подкраске были привлечены несколько художников. Цикл иллюстраций к «Рассуждениям»
— одна из вершин творчества Бека.
В 1945 году Бека опубликовал свои рисунки к повести Пьера Луиса «Женщина и паяц»,
в 1947 году проиллюстрировал его «Приключения короля Позолия», а в 1948 году
были изданы более чем откровенные иллюстрации к стихам Поля Верлена и «Галантным
дамам» Пьера де Брантома. Цветные литографии к романам «Фанни Хилл. Мемуары
женщины для утех» Джона Клеланда (1948), «Опасные связи» Пьера Шодерло де Лакло
и «Пармская обитель» Стендаля (1949) сразу после выхода в свет были признаны
классикой эротической иллюстрации. Между тем, художник продолжал активно
работать и в 1950-е годы. Он проиллюстрировал произведения Пьера Ронсара (1950),
Вольтера (1950–1951), Пьера де Мариво (1952), Сафо (1952). В 1955 году
издательство «Philibert» выпустило знаменитую «флорентийскую» колоду карт, на
которых Бека, в частности, изобразил короля Франциска I, Леонардо да Винчи,
Макиавелли, Лукрецию Борджа и других исторических персонажей.
В том же 1955 году в парижском издательстве «Heures claires» тиражом 500
экземпляров была выпущена в свет книга Жана де Лафонтена «Любовь Психеи и
Купидона» с 16 иллюстрациями мастера. В этой поздней работе воплотились все
характерные особенности творческой манеры художника. Монохромные гравюры,
выполненные в технике «сухой иглы», показывают персонажей в моменты развлечений,
неги, любовных игр, и создают атмосферу бесконечного праздника и восхищения
красотой обнаженных тел божественных героев.
За долгую творческую жизнь Бека создал графические серии к более чем 100 книгам,
среди которых десятки произведений фривольной литературы. Он не оставлял работу
до последних дней. Художник умер 1 января 1960 года в Париже, не дожив одного
месяца до своего 75-летия. Однако галантные и эротические иллюстрации Бека,
исполненные с виртуозным мастерством, обеспечили ему прижизненную и посмертную
славу.
Серія | Фамильная библиотека: Будуар |
Видавництво | Вита Нова |
Рік | 2007 |
Сторінок | 256 |
Формат, см | 17х24 |
Палітурка | тверда шкіра+оксамит |
Папір | крейдований |
Тираж, прим. | 900 |
Коментар | лясе |
Виконання замовлення | близько 2-х тижнів |
Вага | 1.04 кг |